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演講系列-印度寶萊塢電影 昨日.今日.明日  | 國立台北科技大學 - 通識教育中心
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演講系列-印度寶萊塢電影 昨日.今日.明日
Sun, 04/06/2008 - 20:45 — genedu

主講人：台北印度音樂文化中心負責人吳德朗先生
時間：11月24日，星期四，晚上6點30分
1895年法國盧米埃爾兄弟;研發成功電影軟片、感光劑”“活動電影機，12月28日，盧米
埃爾兄弟正式公映，放映了影片《工廠的大門》，《火車到站》等故事片。世界電影序幕
於是展開。

印度電影的歷史
1896年盧米埃兄弟，將影片帶到印度放映，並拍了印度記錄片，從此開啟印度電影的歷史
。
印度照相師與製版師法爾奇(dadasaheb phalke)受盧米埃兄弟啟示，1912年在法國高蒙公
司見習，創辦“印度斯坦影片公司”1913年，拍出印度第一部電影哈里許昌德拉國王Raja Harishchandra”大受歡迎。

於是”法爾奇”成了印度電影之父！ 第一代萌芽期印
度電影1913~1920 1913到1920年共推出20部電影。
印度無聲電影繁榮期1921年~1930年，這十年間印度推出將近200部電影。
印度有聲片的開啟時期1931年~1947年， 新的電影公司有如雨後春筍，紛紛成立。電影不
僅成了一種重要的行業，而且成了藝術表現的一種手段，電影被稱為第八藝術，此期共有
27部。
1937年至1938年兩年中，印度電影業不斷發展，全國平均年產200部影片。
第二次世界大戰影響和獨立思潮的影響， 到20世紀40年代，印度的電影內容產生質變，
以現實和歷史為題材的影片居多。 1943年英國實行頒發製片許可證制度，英國嚴格禁止
拍攝與戰爭無關的影片。
1947年印度獨立， 以前被英國殖民政府所禁止的各種抗暴文藝作品，相繼問世，有些則
被拍成影片。英國列為禁書，現在被改編成為印地語和孟加拉語影片廣受歡迎。

印度電影的分水嶺
回顧印度電影，印度獨立是分水嶺，1947年以前固然有一些反英的民族心聲的電影，但仍
以傳統歷史或宗教為主要題材，八股封建，說教多於娛樂，觀眾逐漸流失，當時印度即便
有外來電影，如英國或好萊塢進口電影，但總體而言，印度電影算是封閉的王國。1952年
在孟買和加爾各達舉辦印度電影節。讓印度電影從業員，首次有機會觀摩義大利、法國、
蘇聯等國的新寫實主義的作品並從中得到啟示。印度導演Satyajit Ray 阿普三部曲及比
發爾洛伊Bimal Roy”的兩畝地” Do Bigha Zameen”在國際榮獲大獎，倍受肯定，印度
電影終於在國際揚眉吐氣。

50年代印度電影新起點的標誌
1951年拉吉‧卡布自導自演的《流浪者》內容充實，反諷印度獨立，脫序社會及種姓成見
；制度殺人的社會寫實的影片，是印度電影的新標竿。 這部電影具有新的藝術風格和不
凡的攝影技巧來表達社會的新思潮電影，在中國大受歡迎，影片主題歌《拉茲之歌》阿巴
拉古，啊阿巴拉古，風靡一時”至今仍深受在大陸人所喜愛。

印度彩色電影的興起
1951年印度進入彩色影片時代。例如由索拉勃‧莫迪攝製的以反英為主題的印度聖女貞德
《章西女皇》是大型彩色歷史故事片。1954年影片《啞女》問世印度自己攝製的彩色片，
大受歡迎。

70年代印度新的實驗性影片
70年印度新的實驗性影片紛紛出現，帕塔皮拉姆‧雷迪監製和導演的影片《改革》，因揭
露婆羅門的保守思想和偽善本質而受到某些影評家的攻擊，被影片審查委員會禁映。但是
後來這部影片又被允許公開放映，出人意料地獲得成功，深受觀眾的歡迎，並獲得印度總
統”金質獎”。 另外《不負責任的伴侶》的題材新穎，是部反映現實的影片，於1971年
也獲得總統金質獎。還有《仇敵》也是部好電影。

寶萊塢Bollywood的由來
1977在印度孟買成立電影城，佔地200多公頃的電影製片基地，這印度最大的的電影製片
廠稱為寶萊塢(Bollywood) ，因為孟買的英文舊名(Bumbai)、聰明的印度人，將在孟買的
製片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)。期許和美國的好萊塢並駕齊驅，互別苗頭。

當然，
在印度孟買不是唯一電影生產基地。但寶萊塢，無論規模陣容和產值是印度最大，印度每
年超過800部的出片記錄，近半數是在寶萊塢製作，連好萊塢亦難以超越，堪稱世界第一
。在印度，每天有數千萬人次排隊看寶萊塢的電影。

印度電影業進入步履艱難的時期
80年代以來，印度電影業進入步履艱難的時期。雖然電影業仍然規模龐大，其年產量還居
世界之首，但它的名聲卻在世界影壇中一落千丈，電影觀眾減少，票房收入降低，只有5%
的國產影片獲利。
90年代為求突破才出現大卡司的”阿育王，寶萊塢生死戀、Taal、榮耀之役”和有爭議性
的”火”及卡馬書札(Kama Sutra)，也成功的透過西方的發片及院線，走入更寬廣大的歐
美西方市場。

印度電影的特色
印度電影的故事劇本靈感很多都來自《羅摩衍那》和《摩呵婆羅多》兩大史詩的情節和宗
教傳說，比如在過分誇張的情節中宣揚報恩復仇、懲惡揚善的主題﹔一成不變的公式化劇
情，深受印度人觀眾喜歡。至於印度少量嚴肅的、貼近社會現實的影片，屢獲西方獲獎，
但往往叫好不叫座。
片中的MTV歌舞，成為印度電影與世界其他電影的最顯著區別，同時也就毫無疑問地成為
了印度電影的最耀眼的特色。
因此，我們可以說，印度電影沒有歌舞片不成片，寶萊塢就沒有新生的希望。在90年代寶
萊塢的歌舞片由於市場競爭，西方歌舞劇的影響，先進攝影器材更新，寶萊塢的歌舞片又
有新的樣貌！

印度電影歌舞，電影劇中的角色，經過一定的情感積累後，以載歌載舞的MTV形式向觀眾
或其他角色抒發自己的情感、訴說內心感受的表演方式。成為印度電影的傳統。
傳統的印度電影中，通常是一個男主角愛上不同階級的美麗女主角，男女主角橫遭阻擾或
破壞，但總會出現甘草型的祖母，最後，在歷經百般阻擾，終於喜劇收場。但也有例外的
如”寶萊塢生死戀”。
這是孟買電影的設計模式，在馬德拉斯、加爾各答和旁遮普的其他電影製作中心幾乎都遵
循這一模式。

印度電影的傳統戲劇元素
印度電影充份發揚傳統的社會普世價值觀，以愛情、友情、家族之愛、宿命、道德性等劇
情片為主。印度電影受到印度音樂戲劇中的拉剎(Rasa拉格的情境或情緒，)所影響；九大
拉剎中的情慾、歡笑、悲情、英雄、憤怒、恐懼、厭惡、體諒、和平，無所不在的展現在
印度電影中，印度電影中無不隱含著愛情、笑容、眼淚、英雄氣慨和武打，令人緊張顫慄
、令人痛快的復仇，由荒誕不經的笑鬧到摧肝裂膽的悲苦等。電影的結局總是邪不勝正，
皆大歡喜的喜劇收場，這是的印度傳統戲劇基本公式。

印度電影的傳統音樂舞蹈
印度電影巧妙的運用印度傳統音樂舞蹈或節慶地方舞蹈；從”大地之歌”以印度”莫札特
”拉威香卡”配樂到”女神”則和印度”巴哈””阿里阿卡巴汗”的音樂；"寶來塢生死
戀" (Devdas)中，華麗的古典宮廷”卡薩卡舞蹈””榮耀之役”(Lagaan)中的興都斯坦
Tarana吟唱及”拉賈斯坦”的民間舞蹈和宗教吟唱，”錯愛的呼喚”更是將印度慶典一網
打盡，從笛瓦力燈節，荷力色彩節，女人節，風箏節全都錄；熱歌勁舞青春浪漫片的”塔
爾”(Taal)即便西化十足的融合配樂中亦不時從四面八方傳來印度音樂的Tala吟唱，歷史
劇”阿育王”唯美MTV及喀拉拉宗教儀式的”泰炎”同現，”卡馬書扎”中以舞蹈像徵性
的渴望，”火”(fire)片的”卡塔卡利”舞蹈，”詩人悲歌”將吟頌奎師那的愛，轉換人
間至愛；”甘地傳”中若隱若現的西塔琴聲，印度的傳統音樂舞蹈，永遠是印度電影最迷
人令人忘情的片斷！

印度電影的四大類
第一類：歌舞片：寶萊塢生死戀/錯愛的呼喚/Taal…….
第二類故事：以刻劃被迫害的農奴、種性或被岐視的女性、迷信受害之苦難遭遇如”印度
之母”薩雅吉雷之”女神”。特別是”印度之母”影片中，母親堅忍不拔精神，一如阿信
，深深觸動了印度人的心！
第三類故事：如拉吉卡布之”流浪者””鄉巴老進城記”及”雨中寄情”和古魯度特”詩
人悲歌””愛的玩笑” 人性善惡、貪婪之矛盾和衝突之鬥爭。
第四類探討現今社會的議題：米拉奈兒”雨季婚禮”、”火”、”AIDS..

印度電影的隱憂
寶萊塢的員工、低廉又無保障的臨時工，被西方人權人士大張撻伐！但在赤貧窮人佔多數
，億萬人三餐不續的印度，沒有魚有蝦也好的現實，也甘之如貽、無可奈何！近年來受世
界不景氣的影響，寶萊塢在無利可途的情況，拍片的數量下滑，這些短期雇員開始挨餓，
在寶萊塢金璧輝煌的背後，人們很難聽到他們牆角下的悲歌！受到市場炒作的考量，明星
偶像的片酬節節高升，票房不佳，投資意願又相對降低，支付明星酬勞的比重增加，產生
排擠效應，減少雇員，連編輯也大受影響，印度電影故有其特色，唯情節內容大同小異，
仍待有突破，這和不合理的待遇也必有關連！近年來黑道也伸手操控寶萊塢的製片，色情
、暴力內容劇情，任由出資的黑道決定，導演、影星、劇情，任由黑道擺佈。連2002年10
月美國時代週刊，亦有詳實之報導，電影孟買之夢黑道如何介入寶萊塢，有入木三分的演
出，可是寶萊塢的哀歌？盜版：印度電影業每年平均損失達8000萬美元印度無線電視的普
及。寶萊塢頻頻被好萊塢控告抄襲劇本風波！

印度電影的優勢
印度平均每天可拍2部半電影，每年可拍上800部電影，超過好萊塢，受雇和相關的從業員
，高達650萬人。年產值更高達600億盧布。
寶萊塢多彩多姿華麗的表演，五彩繽紛的豪華場面，出色的明星陣容，俊男美女風花雪月
的場景，不但瘋迷印度，印度電影還外銷，遠到蘇聯、埃及，中東，東南亞、西印度群島
或斐濟，中國、香港和歐美各地的印僑社區；在世界電影界佔獨特地位。
英語的優勢，如”米拉奈兒”的”雨季的婚禮”、”卡馬書扎”、”火”等片直接以英語
發音，並獲邀導演西片”浮華新世界”揚名國際。
發行：如”榮耀之役”、”阿育王”等片，成功打入美國發行、發片網。
愛看國片的印度人：印度及廣大的海外印度僑社愛看國片的印度人。

愛看國片的印度人：印度及廣大的海外印度僑社愛看國片的印度人。
國際市場的建立：中國、俄羅斯、中東到北非、東南亞及歐美澳紐僑社(據統計含DVD等已
佔印度片40%~45%的收入) 資金的取得：正規的製片人很容易取得拍片新融資。

現今印度電影
印度電影年產量仍舊保持在800部左右，而其中大約550部屬於純歌舞電影（多於3個舞蹈
場面，且每場歌舞的時間不少於3分鐘），而剩下的200多部中也有一大部分或多或少地包
含著歌舞場面的痕跡。